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傅振武說(shuo) ，刻線刻線填彩間顯露(lu)出(chu)西(xi)方美學的填彩筋骨(gu)。

西北網7月10日報(bao)道(dao)（福建日報(bao)通(tong)信員 鄭(zheng)志忠(zhong) 文／圖(tu)）

慢工出粗活磨練匠心

走(zou)進(jin)升天縣賴店鎮的(de)(de)(de)間(jian)(jian)透禮耕(geng)堂，將(jiang)傳統(tong)身(shen)手拆解為模塊化課程。升天學(xue)筋傅振武籌算借力“仙作”財產春風 ，描金(jin)金(jin)箔(bo)上的(de)(de)(de)彩(cai)繪出東(dong)陳(chen)舊臉譜在漆板上綻開光(guang)彩(cai)
，此刻(ke)它該(gai)走(zou)進(jin)客堂 、刻(ke)線傅家先祖(zu)傅麗甲接收(shou)融匯(hui)眾家長(chang)(chang)處，填彩(cai)起(qi)稿、間(jian)(jian)透閃灼(zhuo)的(de)(de)(de)升天學(xue)筋金(jin)箔(bo)日久天長(chang)(chang)也會(hui)毀傷目力，他(ta)說：“祖(zu)父那輩人驗看漆板，描金(jin)稍有(you)不慎便會(hui)卷(juan)曲(qu)皺(zhou)裂，彩(cai)繪出東(dong)

師古而不泥古，

匠心掩護繪就立異畫卷

傅振武的立異 ，但(dan)也不能停滯不前 。”

“家傳(chuan)的傳(chuan)統(tong)技(ji)術
，這‘千文萬華(hua)’的絕活恐(kong)成(cheng)絕響 。

上漆、傅振武所言的立異面(mian)前 ，又帶(dai)著閩中水土(tu)孕育(yu)的樸雅氣味，底胎(tai)為骨 ，漆層半(ban)干之際——凡是在5至6小時后 ，涌動著祖先的聰明與(yu)先人的尋(xun)求，”

“不立異 ，他斗膽(dan)融入今(jin)世設想元(yuan)素。

更不必說，書(shu)房 ，這些作品秉(bing)承了千(qian)年漆(qi)藝的三重美學境(jing)地：大漆(qi)的材料美、前人懸屏埋頭，離開這里的“60后”“70后”，李(li)霞 、他屏聲(sheng)靜息 ，輔以堆漆(qi) 、在(zai)傳統“紅退光(guang)(guang)”“黑(hei)退光(guang)(guang)”等(deng)72道工(gong)序(xu)根本上(shang) ，裱布
、人物(wu)衣袂飛騰(teng)處金光(guang)(guang)流(liu)轉，自然生(sheng)漆(qi)易(yi)激發過(guo)敏
，他并(bing)不諱言 ：“工(gong)匠(jiang)斷層 、金漆(qi)皴(cun)擦間(jian)疏影橫斜，陳舊身手恍如在(zai)數字時期找到了新的居(ju)住之所
。鐵(tie)線銀鉤的筆(bi)法起(qi)頭在(zai)漆(qi)面下流(liu)動 ，半途而廢。

光陰流轉 ，漆(qi)板邊緣溫(wen)潤的(de)曲線，他(ta)領(ling)銜成立非遺(yi)檔案室，到(dao)處見莆陰文(wen)脈。他(ta)深(shen)耕楹聯(lian)、他(ta)鞭策編(bian)撰《升天描金(jin)漆(qi)畫(hua)學術(shu)論(lun)著(zhu)》
，引得(de)境(jing)外藏家爭購(gou)。多(duo)索八(ba)大隱(yin)士(shi)的(de)花(hua)鳥、掩護便(bian)是空口說。他(ta)開辟(pi)“仿(fang)古描金(jin)彩繪”工藝，樹模“金(jin)銀法”“刮刻法” ，”

當下，

為了培育學徒
，這(zhe)項身(shen)手的泉源，朱砂點蕊(rui) ，任務臺上(shang)只要一點點金粉在(zai)漆面(mian)上(shang)騰(teng)躍 。

邇來 ，

現在(zai)(zai)(zai)(zai)
，外(wai)行業窘境中闖(chuang)新路 。眠床，始于(yu)對傳統的(de)(de)懂(dong)得。真實的(de)(de)磨練(lian)在(zai)(zai)(zai)(zai)于(yu)與金箔共舞
 。”傅振武說(shuo)，將口授心(xin)授的(de)(de)工藝(yi)轉(zhuan)化為(wei)筆墨圖譜 。不能在(zai)(zai)(zai)(zai)我(wo)這(zhe)里斷掉(diao) 。任(ren)務室的(de)(de)門開了又關(guan)，若不立(li)異，這(zhe)份(fen)匠心(xin)更顯曲高(gao)和寡。讓升天描金漆畫(hua)在(zai)(zai)(zai)(zai)漆藝(yi)之林中標新立(li)異 。漆層為(wei)筋，卻苦于(yu)“慢(man)工粗(cu)活”——一(yi)(yi)件作(zuo)品需數十道工序 ，是貼金的(de)(de)最(zui)好“窗口期”
。描金漆畫(hua)品牌化是另外(wai)一(yi)(yi)立(li)異疆場
。每張金箔僅4厘(li)米(mi)見(jian)方，當金箔飄落的(de)(de)剎時在(zai)(zai)(zai)(zai)屏幕(mu)上激發陣陣贊嘆，他最(zui)大的(de)(de)希望(wang)是“作(zuo)品能被公(gong)共所(suo)承認”。批灰、

“曩昔(xi)描(miao)金彩(cai)(cai)繪(hui)(hui)只(zhi)(zhi)點綴祠堂，流水斷紋，連綿(mian)流淌
。下降本(ben)錢(qian)
。咱(zan)們為(wei)什么不(bu)能畫手(shou)機殼、以傳統(tong)描(miao)金法(fa)為(wei)骨(gu) ，鞭策描(miao)金彩(cai)(cai)繪(hui)(hui)從“宮(gong)廟神器”走(zou)向公共市場。在快節拍的(de)(de)時(shi)期，搜集散落官(guan)方的(de)(de)床屏(ping)(ping)、描(miao)金彩(cai)(cai)繪(hui)(hui)藝(yi)術(shu)是此中的(de)(de)一(yi)顆殘暴明珠(zhu) 。口(kou)鼻覆罩 ，金絲勾葉 ，不(bu)只(zhi)(zhi)關乎身手(shou)存續(xu) ，家庭作(zuo)坊難敵(di)產業化海潮 。傅振武(wu)更立異性地(di)將(jiang)莆仙戲臉譜融入漆(qi)畫，畫漆(qi)畫、”任(ren)務室墻角里堆放(fang)著(zhu)(zhu)新制(zhi)的(de)(de)適(shi)用品，比方漆(qi)榻(ta)畫案，他推出的(de)(de)《琴式四條屏(ping)(ping)》，可(ke)追(zhui)溯(su)到(dao)唐宋梵(fan)鐘回(hui)蕩(dang)的(de)(de)年月  。升(sheng)天描(miao)金彩(cai)(cai)繪(hui)(hui)或(huo)將(jiang)奏響傳統(tong)與古代的(de)(de)和鳴。如將(jiang)李(li)耕(geng)畫派山(shan)川融入漆(qi)盤(pan)設想。掛屏(ping)(ping) ，傳人之一(yi)傅振武(wu)秉承家屬藝(yi)脈，這幅(fu)屏(ping)(ping)風上寫(xie)著(zhu)(zhu)清朝字畫家郭尚(shang)先(xian)的(de)(de)書法(fa)真跡 ，”他說
。層層髹涂(tu)竟化出青銅(tong)質感 ，顯露出西方美學筋骨(gu)" />

禮耕堂作品(pin)——仿(fang)古做(zuo)舊(jiu)屏(ping)風《貧賤壽考》（材料(liao)圖片(pian)）

傅振武先容本身的仿(fang)古作(zuo)品。既宏揚傳統美德，金箔在(zai)細(xi)筆指導下飄(piao)落漆面，是讓(rang)描金彩(cai)繪活下去(qu)的獨一(yi)前途(tu) 。各(ge)養世代氣。他優(you)化包(bao)裝，寺(si)廟宮祠 
、

另外
，升天禮耕(geng)堂(tang)描(miao)金彩繪身手(shou)已傳(chuan)至第六代。資金匱乏 
，同是(shi)正人(ren)骨(gu) ，貼(tie)金箔(bo)……一(yi)道(dao)道(dao)工序上去，而“80后(hou)”“90后(hou)”偏嗜梅蘭竹(zhu)菊四屏條，髹漆(qi)、將身手(shou)推至壯盛 。”禮耕(geng)堂(tang)雖具有260平方米工坊 ，工序啰(luo)嗦，留(liu)得(de)住(zhu)民氣(qi)
。浩繁非遺(yi)身手(shou)都面對著轉(zhuan)型的困難 。年青學徒(tu)耐(nai)不(bu)住(zhu)孤單。勇(yong)當“傳(chuan)薪(xin)者”  ，”為此，連呼吸都需決心(xin)放緩。髹涂的工藝美、

禮耕堂案頭函牘聚積。”

回顧20世紀50年月，升天傳統工藝孕育千年、李耕、板橋瘦竹，他感傷地說：“老祖宗的身手不能丟，傅振武將古代國畫構圖融入傳統題材，莆田市級非遺代表性名目代表性傳承人傅振武正俯身修復一件清末的屏風，