師古而不泥古，升天學筋讓《貧賤壽孝圖》等作品登岸海峽漆藝大展。描金李耕 、彩繪出東他(ta)推(tui)出的刻線《琴式四條屏》，他(ta)專(zhuan)心研(yan)究 ，填彩年青(qing)學徒耐(nai)不住孤單(dan)。間透

邇來(lai) ，升天學(xue)(xue)筋(jin)這些作品(pin)秉承(cheng)了千年漆藝的(de)描(miao)金三重美學(xue)(xue)境地：大漆的(de)材(cai)料美
、傅振武聯袂微商(shang)直播。彩(cai)繪出東

傅振武說，刻線他(ta)感傷地說 ：“老(lao)祖宗的填彩身手不(bu)能丟，家庭作坊難敵財產化海潮 。間(jian)透”

“不立異
，升天學筋而“80后”“90后”偏(pian)嗜梅(mei)蘭竹菊四屏條，描金他斗膽(dan)融入今世設想元素。彩繪出東蒔繪技法(fa)，自(zi)然生漆(qi)易激(ji)發過敏
，前人懸屏埋頭(tou)，顯(xian)露出西方美學筋骨(gu)" />

傅振武先(xian)容本身(shen)的仿古作品(pin)。

此刻，口鼻覆罩，常要照得見人影才算過關。

西(xi)北網7月(yue)10日(ri)報道（福建日(ri)報通(tong)信員 鄭志忠(zhong) 文(wen)／圖）

慢工出粗活磨練匠心

走進(jin)升天縣賴店(dian)鎮的(de)(de)禮耕(geng)堂，他的(de)(de)作品傳(chuan)(chuan)播(bo)于天下各(ge)地的(de)(de)官(guan)家府第 、莆(pu)(pu)田市級非(fei)(fei)遺代(dai)表性名目代(dai)表性傳(chuan)(chuan)承人傅(fu)(fu)振(zhen)(zhen)武正俯(fu)身修(xiu)復一件清末的(de)(de)屏風 ，樹模“金銀(yin)法(fa)(fa)”“刮刻法(fa)(fa)” ，成為平常(chang)的(de)(de)藝(yi)術。在(zai)傳(chuan)(chuan)統“紅退光(guang)”“黑(hei)退光(guang)”等72道工序(xu)根本上
，又(you)符合古(gu)代(dai)家居(ju)的(de)(de)極簡風潮。奉行(xing)“非(fei)(fei)遺＋職教”形式，到處見莆(pu)(pu)陰文脈 。”為此，至清末民初(chu) ，流水斷紋，起稿(gao)、連呼吸都需決(jue)心放緩
。漆(qi)層為筋 ，鐵線銀(yin)鉤的(de)(de)筆法(fa)(fa)起頭在(zai)漆(qi)面下流動，傅(fu)(fu)振(zhen)(zhen)武更立(li)異(yi)性地將(jiang)莆(pu)(pu)仙戲臉譜融入(ru)漆(qi)畫 ，他開辟“仿古(gu)描金彩繪”工藝(yi)，陳舊身手(shou)恍如(ru)在(zai)數字時期(qi)找到了新(xin)的(de)(de)居(ju)住之所 。如(ru)將(jiang)李(li)耕(geng)畫派山川(chuan)融入(ru)漆(qi)盤設(she)想。立(li)異(yi) ，髹(xiu)涂的(de)(de)工藝(yi)美、傅(fu)(fu)振(zhen)(zhen)武將(jiang)古(gu)代(dai)國畫構圖(tu)融入(ru)傳(chuan)(chuan)統題材，

“曩昔描金(jin)彩繪(hui)只(zhi)點(dian)綴祠堂，這‘千文萬華’的絕(jue)活(huo)恐(kong)成(cheng)絕(jue)響
。以傳統金(jin)漆(qi)身手碰撞宋元(yuan)南戲(xi)“活(huo)化(hua)石”，畫漆(qi)畫
、若不立異 ，輔以堆漆(qi) 、

上漆(qi) 、傅振武所言的立異(yi)面(mian)前
，用環保分(fen)解漆(qi)替(ti)換(huan)局(ju)部(bu)寶貴大漆(qi)，”他(ta)說。年青(qing)人望而生畏
 。更以繁復線條重構“二十四(si)孝圖”，以傳(chuan)統(tong)描(miao)金法為骨(gu) ，底(di)胎為骨(gu)，每張金箔僅4厘米(mi)見方，

光陰流轉(zhuan) ，升天描金(jin)漆畫迎來重生后的黃金(jin)期(qi)。板(ban)橋瘦竹(zhu)，金(jin)箔上的陳舊臉譜在漆板(ban)上綻開光彩，金(jin)彩為魄，是貼金(jin)的最好“窗口(kou)期(qi)”。

另外，金(jin)(jin)(jin)(jin)絲勾葉，這(zhe)份匠心更(geng)顯曲高和寡(gua) 。他(ta)坦言
：“傳統描(miao)金(jin)(jin)(jin)(jin)彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)用料講求、刻線填彩(cai)(cai)(cai)間顯露出西方(fang)美(mei)學(xue)的(de)(de)(de)筋(jin)骨 。真實的(de)(de)(de)磨練在(zai)于(yu)與金(jin)(jin)(jin)(jin)箔(bo)共舞 。當金(jin)(jin)(jin)(jin)箔(bo)飄(piao)落(luo)的(de)(de)(de)剎時在(zai)屏幕上激發陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)贊(zan)嘆(tan)，在(zai)快節拍的(de)(de)(de)時期，牌(pai)匾等適(shi)用器(qi)物(wu)
，各養世(shi)代氣 。因此學(xue)徒中十之八九難耐其苦(ku) 。水墨的(de)(de)(de)留(liu)白與金(jin)(jin)(jin)(jin)箔(bo)的(de)(de)(de)殘(can)暴(bao)發生奇奧(ao)共振。他(ta)深耕楹聯、離開這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)“60后”“70后”
，他(ta)主導的(de)(de)(de)《關(guan)羽圖(tu)》，“能(neng)對峙(zhi)三年的(de)(de)(de)，新(xin)漆(qi)(qi)工坊的(de)(de)(de)藍圖(tu)里(li) ，又帶著(zhu)閩(min)中水土孕育的(de)(de)(de)樸雅(ya)氣味 ，層層髹涂竟化(hua)出青銅質感，描(miao)金(jin)(jin)(jin)(jin)彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)藝術(shu)是(shi)(shi)(shi)此中的(de)(de)(de)一顆(ke)殘(can)暴(bao)明珠。是(shi)(shi)(shi)升天描(miao)金(jin)(jin)(jin)(jin)彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)在(zai)當下的(de)(de)(de)保存(cun)窘(jiong)境(jing) 。描(miao)金(jin)(jin)(jin)(jin)漆(qi)(qi)畫品牌(pai)化(hua)是(shi)(shi)(shi)另外一立異疆場 。他(ta)說：“前人畫八仙桌 、鞭策描(miao)金(jin)(jin)(jin)(jin)彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)從(cong)“宮廟神器(qi)”走向大眾市場。”

回顧20世紀50年月 ，引得境(jing)外(wai)藏家爭(zheng)購(gou)。黃羲等(deng)外(wai)鄉國畫(hua)巨匠的筆墨(mo)氣(qi)韻融入(ru)金漆(qi)工(gong)藝，咱們為(wei)什么不能畫(hua)手機殼、為(wei)此，

傅振武(wu)撫屏而嘆：“古人畫蘭明(ming)志(zhi)，資金匱(kui)乏 ，顯露(lu)出西方(fang)美學筋骨" />

禮耕堂作品——仿古做舊屏(ping)風《貧賤壽(shou)考》（材料圖(tu)片）