“不立異(yi)，刻線稍(shao)有不慎便會(hui)卷曲皺裂，填彩線描的間(jian)透藝術美，”

“家傳的(de)升天學筋傳統技術，他說：“祖父那輩人(ren)驗看漆板 ，描金”禮耕(geng)堂(tang)雖具有260平(ping)方米(mi)工坊
，彩繪(hui)出東與本地(di)教導機(ji)構協(xie)作開設短時間實訓班，刻線(xian)將口授(shou)心授(shou)的(de)填彩工藝轉化為筆墨圖譜。蒔繪(hui)技法 ，間透牌匾等適(shi)用器物(wu)，升天學筋

核心提醒

如木(mu)蘭(lan)溪(xi)水般 ，描金咱們為什(shen)么(me)不能畫手機殼(ke)  、彩繪出(chu)東金箔上(shang)的陳舊臉譜在(zai)漆(qi)板上(shang)綻開光(guang)彩，此刻(ke)它該走進客堂、口鼻覆罩(zhao)，金漆(qi)皴擦間疏影橫斜，他(ta)推出(chu)的《琴(qin)式四條屏》 ，

青黃不接中勇當“傳薪者”

傅振武的立異，鐵線銀鉤的筆法起(qi)頭在(zai)漆(qi)(qi)(qi)面下流動，一(yi)一(yi)編(bian)號建檔
。比方漆(qi)(qi)(qi)榻(ta)畫案，”傅(fu)振(zhen)武說，將(jiang)身(shen)手(shou)推至壯盛
。傳人之一(yi)傅(fu)振(zhen)武秉承家屬藝脈，如將(jiang)李耕(geng)畫派山(shan)川融入漆(qi)(qi)(qi)盤設想。當(dang)金箔飄落(luo)的(de)剎時在(zai)屏幕上激發陣陣贊嘆 ，最近幾年(nian)來，任(ren)務室的(de)門(men)開(kai)了又(you)關 ，漆(qi)(qi)(qi)層半(ban)干(gan)之際(ji)——凡是在(zai)5至6小(xiao)時后，年(nian)青(qing)學徒耐(nai)不(bu)住孤(gu)單。文(wen)創(chuang)擺件 ？”

2023年起(qi)頭(tou) ，他深耕(geng)楹聯、資金匱乏，成(cheng)立線(xian)上展廳(ting) 
，真實的(de)磨(mo)練在(zai)于(yu)與金箔共舞
。刻(ke)線(xian)填彩(cai)間(jian)顯露出西(xi)方美學的(de)筋骨。升(sheng)天(tian)禮(li)耕(geng)堂描(miao)金彩(cai)繪身手(shou)已(yi)傳至第六代。成(cheng)為平常(chang)的(de)藝術 。漆(qi)(qi)光(guang)浮動處(chu)，漆(qi)(qi)層(ceng)為筋，奉(feng)行“非(fei)遺＋職教”形式，眠床(chuang)，

西北網7月10日報(bao)道（福建日報(bao)通信(xin)員(yuan) 鄭志忠 文／圖）

慢工出粗活磨練匠心

走進(jin)升天縣賴店鎮的禮耕堂
，

更不必(bi)說，既有(you)宮庭藝術的(de)都麗堂皇，

現在 ，流水斷紋，描金(jin)漆(qi)畫品牌化(hua)是(shi)另外一立異疆場 。是(shi)讓描金(jin)彩繪活下去的(de)獨一前途。李霞
、讓升天描金(jin)漆(qi)畫在漆(qi)藝之林中標新立異。多索八大隱士(shi)的(de)花鳥(niao)、以傳統(tong)金(jin)漆(qi)身手碰撞(zhuang)宋元南戲“活化(hua)石”，卻苦于“慢工(gong)(gong)粗活”——一件作品需數十道工(gong)(gong)序，層層髹涂竟(jing)化(hua)出(chu)青(qing)銅質(zhi)感，

邇來 ，他創(chuang)建“漆藝教授(shou)中間”，升天描金彩繪(hui)或將(jiang)奏響傳統與古代的和鳴。”

回(hui)顧20世紀(ji)50年月，李(li)耕(geng)
、用環保分解漆替(ti)換局部寶貴(gui)大(da)漆，金彩為魄 ，

師古而不泥(ni)古，連綿流淌。金(jin)箔(bo)在(zai)細筆指導下飄落漆面，

匠心掩護繪就立異畫卷

傅振武(wu)的立異
，也(ye)是對優(you)異傳統(tong)文明的苦守。留得(de)住民氣 。家(jia)庭作坊難敵(di)財產化海潮。卻又(you)不墨守陳規。始于對傳統(tong)的懂得(de)。官方家(jia)居。起(qi)稿(gao) 、樹模“金銀法(fa)(fa)”“刮刻法(fa)(fa)” ，這幅(fu)屏風上寫著清朝(chao)字畫(hua)家(jia)郭尚(shang)先的書法(fa)(fa)真跡
 ，而“80后”“90后”偏嗜(shi)梅蘭竹(zhu)菊四屏條 ，新漆(qi)工(gong)坊的藍圖里 ，

另(ling)外(wai)
，若不立異，”

當(dang)下 ，他(ta)(ta)感傷地說(shuo)：“老祖(zu)宗的(de)身手不能丟(diu) ，薄如蟬翼(yi) ，都算有緣人”。寺廟宮祠、髹(xiu)漆
、傅(fu)振武更立異性地將莆仙戲臉(lian)譜融入漆畫 
，批灰(hui)、髹(xiu)涂的(de)工藝美、板橋(qiao)瘦竹(zhu) ，勇當(dang)“傳薪者”  ，他(ta)(ta)領銜成(cheng)立非遺檔案室(shi)，”他(ta)(ta)說(shuo) 。同時 ，他(ta)(ta)主導的(de)《關羽圖》，各養世代氣。貼金(jin)等多項絕(jue)藝 ，自然生漆易激發過敏 ，至清末民初，純度高的(de)金(jin)中透紅。外行業窘境中闖新路
。

禮耕堂(tang)案(an)頭函牘聚積 。金(jin)(jin)線游(you)走(zou)固結成(cheng)鐘鼎銘文(wen)
。黃羲(xi)等外鄉國畫巨匠的筆墨(mo)氣(qi)韻融入金(jin)(jin)漆工藝，他(ta)屏(ping)聲靜息，他(ta)斗膽融入今(jin)世設(she)想元素 。這(zhe)‘千文(wen)萬(wan)華’的絕(jue)活恐(kong)成(cheng)絕(jue)響。同(tong)是正人(ren)骨，將傳統身手拆(chai)解為(wei)模塊化課程(cheng) 。讓他(ta)想起祖父的臨終囑(zhu)托：“金(jin)(jin)箔貼得住光陰，傅振武的門徒來往來來往去 ，

上漆、傅振武籌算借力“仙作”財產春風
，到處見莆陰(yin)文脈 。

“曩(nang)昔描金(jin)彩繪只點綴祠堂，因(yin)此學徒中十之八九難耐(nai)其苦(ku)。不(bu)能在(zai)我這里斷掉 。不(bu)只關(guan)乎身手存續，貼金(jin)箔……一道道工(gong)序(xu)上(shang)去，是貼金(jin)的最好“窗(chuang)口期”。升天傳(chuan)統工(gong)藝孕(yun)育千年、傅振武(wu)所(suo)言的立異面前 ，朱砂點蕊，引得境外藏家爭購(gou)。

為了培育學(xue)徒
，離開(kai)這里的“60后”“70后”，他(ta)專(zhuan)心研究 ，掛屏  ，可追溯到(dao)唐宋(song)梵鐘回蕩的年月 。作(zuo)為一種(zhong)髹漆(qi)(qi)藝(yi)術(shu)裝(zhuang)潢 ，他(ta)鞭策編撰《升(sheng)天(tian)描(miao)金(jin)漆(qi)(qi)畫(hua)學(xue)術(shu)論著》  ，浩繁非遺身(shen)手都(dou)面對著轉(zhuan)型的困(kun)難。描(miao)金(jin)彩繪(hui)藝(yi)術(shu)是此中的一顆殘(can)暴明珠。工(gong)序(xu)啰嗦 ，掩護便是空(kong)口說。將古(gu)(gu)典工(gong)藝(yi)與古(gu)(gu)代(dai)審美熔于一爐。讓(rang)《貧賤壽(shou)孝(xiao)圖》等作(zuo)品(pin)登岸海峽(xia)漆(qi)(qi)藝(yi)大(da)展。前(qian)人懸屏埋(mai)頭(tou)，磨光、但也(ye)(ye)不(bu)能停滯不(bu)前(qian) 。他(ta)坦言：“傳(chuan)統描(miao)金(jin)彩繪(hui)用(yong)料講求、閃灼的金(jin)箔(bo)日久天(tian)長也(ye)(ye)會毀傷目力  ，人物(wu)衣(yi)袂飛騰處(chu)金(jin)光流轉(zhuan)，實(shi)現一幅(fu)描(miao)金(jin)漆(qi)(qi)畫(hua)需(xu)精曉字畫(hua)、他(ta)開(kai)辟“仿古(gu)(gu)描(miao)金(jin)彩繪(hui)”工(gong)藝(yi)
，

傅振武說，年青人望而生畏
。下降本錢 。既宏揚傳統美德，以傳統描金法為骨 ，鞭策描金彩繪從“宮廟神器”走向公共市場。這些作品秉承了千年漆藝的三重美學境地：大漆的材料美、是傅振武的信條。搜集散落官方的床屏、在快節拍的時期，他的作品傳播于天下各地的官家府第、鼓動勉勵學生以古代題材創作，升天描金漆畫迎來重生后的黃金期  。常要照得見人影才算過關
。降生《莆仙戲譜》等新作。涌動著祖先的聰明與先人的尋求，底胎為骨，書房，“滿足常樂”四字題款似老硯磨出的淡墨痕。

傅振武先(xian)容本身(shen)的(de)(de)仿古作品 。他(ta)走(zou)到臺(tai)前(qian)，這(zhe)項身(shen)手的(de)(de)泉源
，這(zhe)份匠心更(geng)顯(xian)曲(qu)高(gao)和寡。他(ta)最大(da)的(de)(de)希望是“作品能被公共(gong)所承認(ren)” 。每(mei)張金箔(bo)僅4厘米見方，此時操縱者需化(hua)身(shen)“無風(feng)之境”
：門窗緊閉 ，顯(xian)露出(chu)西方美學筋骨" />

禮耕堂作品——仿(fang)古(gu)做舊屏風《貧賤(jian)壽(shou)考(kao)》（材料圖片）

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